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演戲家族《仲夏夜之夢》 2.0 音樂劇・朱栢謙 莎翁寫的都是詩

author: Timable, 4 Jul 2017 (Tue) 3:30pm


朱栢謙,一個聽很久的名字,在不同媒介也見到的足跡,是怎樣進入表演行業?

我中一至中三的時候就讀沙田蘇浙公學,當時的大師姐是邵美君,而駐校藝人是潘惠森老師,而我最好的朋友方木榮帶我進了劇社,從此我就與戲劇結下了緣。我在中四中五的時候就讀香港婦女會馮堯敬紀念中學,當時的校長是伍楊子幼女士,她就是著名編舞家伍宇烈的媽媽。她開明的作風令到當時學校藝術的氣氛得到極大的推廣,在學校內我也得到不少機會演舞台劇。

在沙田區長大是一件很幸福的事,因為當時戲劇教育在沙田推廣得十分好,有沙田話劇節,有駐校藝人計劃,亦有新域劇團所舉辦的試管戲劇計劃,而在當中我也認識了很多愛好戲劇志同道合的朋友,這些朋友現在也是戲劇行業的活躍份子。
記得有一年參加新域劇團的《砵蘭街的威尼斯咖啡座》,當時我是當演員的。完場後有一位女士走過來邀請我參加他們劇團的演出,那個演出的名字叫《K城》,然後那位女士當然就是我現在的老闆姚潤敏小姐。從此,我開始跟演戲家族合作無間,很多謝我的母校、新域劇團、各位師友及演戲家族的培育,他們開了我的眼界。

你是舞台演員、樂隊成員、文化專欄作者、駐團藝術家、電影電視演員主持,這些身份如何豐富你的創作?

任何身份對我作為演員的工作也是有幫助的,因為在不同崗位內也會體驗到不同的東西,而這些東西都能相互滋養的。若我真的要選擇一個身份,現在的我會選擇成為一個旅人,因為我想看多點世界,放多一點假。

你的歌聲溫暖,誠實,感染力強;但在很多表演中你往往是以反叛,甚至是離經背道的方法演繹,究竟《一屋寶貝》中朝晴這父親是否你最喜愛的角色?

我跟我的朋友常常認為人生真是很悶的,因為自己有了生活的一套,有些習慣就是改不了,那意思其實也是逃不了自己。所以如果戲劇中有機會給我尋找一些生活以外的方向,我會盡量在舞台上好好把握,給自己驚喜,也給大家驚喜。《一屋寶貝》的英朝晴是我其中一個最愛的角色,戲裏戲外也是很喜歡。不過我認為,他也是時候要休息了。休息吧!英朝晴,我們等著你回來!

你的「非學院派演技」已為行內人士及觀眾認同,為什麼選擇演藝學院修導演?

修讀導演的其中一個原因是想自己增加一些能力,然後以更主動的方式擁抱及分享戲劇。 對於演員的崗位,我雖然了解 不完全,但我已有一定程度的 認識;而對導演這個職位,我卻一知半解。我覺得演員跟導演的兩個職位是可以互相滋養的,我很貪心的希望自己能夠成為一個更全面的表演藝術工作者。

你對「香港原創粵語音樂劇」有什麼好奇?
香港絕對需要本土原創粵語音樂劇,這已經不是好奇的問題, 而是我們的需要,這需要就像需要氧氣一樣。我們絕對可以參考粵語長片,粵劇及歌仔戲的經驗,也可以參考外國百老匯式的音樂劇,但要在當中如何去找出自己獨特的本土味道,就需要時間的孕育。 荒誕音樂劇是我想探討的方向。

你認為劇場算不算是香港人的主流娛樂?如今資訊及科技發達,人人集中力下降,娛樂又大可以免費,如何令觀眾付費「坐定定」看劇場?

其實我不知道娛樂的意思是什麼,若果電影也是娛樂的一種,那在對比之下,劇場就一定不是主流的娛樂了。我個人認為劇場可以是娛樂,也可以是課室或社會實驗室等等,所以我認為娛樂只是劇場其中一個呈現的面向。
我估計實況表演將會是最受歡迎的,因為在資訊發達的世界中有很多不同媒體的表演或娛樂,而對觀眾來說這些很可能失去了一些真實性,而在這個世界中正正真實性就是我們十分需要的。 能真真實實看見表演者在台上表演著,這一份即時的交流是獨有的,是真實的,是難能可貴的,所以我認為在資訊發達的世界裏,實況表演將會越來越受歡迎。

日後最希望可以導電影,還是舞台劇?甚麼題材/形式?

我當然先想導演舞臺劇。至於電影,我還是不熟悉的,我還有很多地方需要學習,當我認為自己夠能力及有機會的時候,我一定會挑戰自己一下當電影導演電,題材不限,但最好還是我最不熟悉的愛情題材。

這次的《仲夏夜之夢》有什麼獨特之處呢?
對我來說,莎士比亞所寫的一切都是詩,而詩當中總是蘊藏著優美的節奏及音韻,形象的意境,濃郁的情感與精煉的文字,彷彿一種以最少字數說最多,以最輕盈表達最有重量的智力遊戲,而這跟美妙的歌曲有著相同的特質。當詩篇遇上音樂,當莎翁與演戲家族相遇,我肯定《仲夏夜之夢》將會以全新面貌在觀眾面前出現,一種嶄新強勁的生命力將會透過演出傳輸給大家。

可否向讀者分享/推介一隻大碟/一本書?

盧冠廷的<beyond imagination>。 我想我也不用多介紹多解釋了。

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