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「指印:时间与真实的边界」张羽个展

时间 9月12日-11月9日 (除日外) 上午10时 (8小时)

地点 艺倡画廊 中环 》香港中环摆花街1号一号广场21楼

(免费事件)
艺倡画廊很高兴为北京艺术家张羽举办首次个展,这次亦是张羽有史以来第一次「指印」系列最全面的展览,集合了运用不同媒介创作的「指印」。「指印」系列由一九九一年开始,从实验性的纸上作品逐渐演变,而「指印法」是艺术家经过长期思考如何推动水墨艺术的发展、如何突破传统水墨画技法和毛笔宣纸的局限、如何令水墨成为一种崭新当代艺术形式,从而创造出来的。艺术家张羽通过各种艺术形式,包括装置、录像和行为艺术,采用指印法逐步地将他的艺术与绘画性分开,同时对个人和社会的文化问题提出疑问。张氏更为了这次展览特别运用水墨、指甲油、玉石、不锈钢、亚克力盒和玻璃瓶,制作了二维和三维作品,对水墨定义进行了一次全新的、当代的对话,正如艺术家张羽一语中的:「水墨艺术不是水墨画」,令人心悦诚服。


在最早期的「指印」系列中,张氏先把右手食指蘸上清水或水墨,然后有条不紊地在宣纸上摁按。通过这种冥想式的过程,艺术家进入了禅宗的状态,使他进一步探索在创作上精神层面的界限和他与佛道哲学的个人关系。重叠摁按手指印纹的身体行为方法呈现出无限的可能性,加上宣纸的可塑性和构图上的变化,使指印成为艺术创作时空中的连环快拍。张羽最初是被清水所吸引,因为水是一种「零媒介」,同时属于存在和不存在、新兴和消失的类别,而零丁散落的指纹象征着虚无的存在。其后,艺术家进一步尝试采用颜料创作「指印」,通常是红色,与中国传统文化常用红色盖章相同。本次展出的纸上代表作,包括了几种张氏偏爱的「水墨」媒介:水、水墨,还有红色、蓝色、绿色、黄色的植物质颜料。


张羽成功弃笔之后,随即加快弃用纸张,从而拓宽了多样化的媒介。他在日常现成品和非传统的材料上进行实验性的「指印」创作,重新思考了马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp 1887-1968)运用现成品创作艺术的意念,并将日常生活提升成为水墨艺术的一部份。早期「指印」的纸上作品显示了艺术家个人内在的、隐藏着的意念,而通过装置和行为艺术,张羽开始利用更广泛的社会元素,例如运用指甲油在透明玻璃面上大胆地印上永久的痕迹,有意识地从艺术家的内在世界扩展到外部世界。在这次展览中,一块不锈钢制造的石头上印有华丽蓝色指甲油的指印;玻璃瓶子印有从下而上一层又一层的红色甲油指印;和以悬挂式的亚克力盒点缀着的混色「封存的指印」。这些不同媒介带有不同光泽度的装置艺术利用了光线的反射,为一直存在着的手感表现形式,和习惯上被忽略的身体行为的痕迹「指印」,增加了另一个新的内容。


张羽在一九八八年毕业于中国天津工艺美术学院,早期作品「灵光」于二O一三年展出纽约大都会艺术博物馆的展览「水墨艺术:中国当代的过去是现在」。这些一九九O年代末至廿一世纪初的抽象绘画反映了艺术家对宇宙的兴趣,这是他迈向表现虚无的第一步。其后艺术家继续向作品名称「上」字开首的系列发展(包括上水、上茶、上墨、上酒),完全放弃了人与纸的接触。「上茶」曾在二O一六年于艺倡画廊举行的双人展「是否水墨?」中展出,整件作品包括进行上茶的行为艺术、盛满普洱茶的茶碗装置,和染上普洱茶迹的宣纸上创作。其实,在过去的三十年里张氏主要集中「指印」的创作,尤其近年在台湾的不同学术机构进行大型项目,包括一个在台中由千位学生将指纹印在大学玻璃门上的社会性互动项目。「指印」于去年广东美术馆的重要展览「后笔墨时代:中国式的风景」中展出(2018),之前亦曾于二O一二年北京今日美术馆、艺术登陆新加坡博览会2012,和二O一一年于罗马艺术博物馆展出。作品获收藏于美国纽约大都会艺术博物馆、三藩市中国文化中心、意大利威尼斯贝纳通博物馆、丹麦路易斯安那现代艺术博物馆、中国北京中国美术馆、成都现代美术馆、香港艺术馆等。

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